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有码编剧现身 导演没有失联——官方发布网大《异类》无码片花(第838期)

来源:bianjubang    发布时间:2019-04-14 19:37:02

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昨天(6月30日),一支名为“业内求助,编剧失踪,导演失联”的网大片花在业内朋友圈被刷屏转发,其上传平台弹幕视频网站AcFun两日之内点击已达2.8万次。令人感到奇怪的是,片花中的字幕部分被马赛克遮挡,隐匿了编剧、导演以及出品公司的名字。这是一次奇怪的片花发布事件,它的背后究竟是怎么回事?


网大《异类》无码片花





全新巨幅海报


为此,编剧帮联系到了失联的编剧,寻找到了失踪的导演,他们竟是同一个人。编剧帮就此对网大《异类》的导演、总编剧朱睿进行了一次有趣的访谈。


编剧帮片花的名字叫“业内求助,编剧失踪,导演失联”,请问您为什么要起这样的名字呢?


朱睿:这样做算是一个游戏吧。我们隐去《异类》的片名,就是为了好玩儿,A站还有一个标签,叫做无人认领的片花,我们用马赛克遮挡住字幕,然后一些朋友在朋友圈转了,转来转去就不知道是谁了,不过今天也就知道了。目前看来,A站上传48小时,2.8万的点击率是不错的,市场反馈比我们预期的要好。





编剧帮A站的弹幕上,有网友表示“这是电影级的网大”,您怎么看?


朱睿:谢谢网友,这是鼓励。院线电影是我们创作《异类》过程中的一个参照系,而另一个参照系是传统电视剧,网大是介于电影和电视剧之间的一种形式,但它又有属于自己独特的播出载体——网络,所以网大其实是有自己一套独立的体系标准的。


目前的现状是,我们需要用电视剧的制作周期去拍摄一部带有电影意味的作品,这两者间其实是矛盾的。质量需要时间,但时间决定成本,而成本则需要依靠市场的检验才能逐步提高。




编剧帮那拍摄网大岂不是有些尴尬?


朱睿:不能叫尴尬,应该说是在探索期的一个必然过程,《异类》就经历了这个过程,它也同时见证了网大迅猛发展的阶段。当我们开始创作剧本时,网络大电影还是一个比较新的概念,而今天《异类》将要播出之时,行业内已经出现了高品质的作品,很大规模的投资,我相信,这种趋势还将继续迅猛下去,因为网大是同电影、电视剧、网剧并行的第四种影视形式,它的明天没有落后的道理。


而且我甚至认为,中国电影未来的人才,很大程度都将在这里产生。网大的现状很像是二十世纪的B级片,它与“大制作、大投资”的A级片不同,它依靠创作者才华横溢的创作理念,才可能杀出一条血路。比如昆汀·塔伦蒂诺、蒂姆·波顿等大师级导演,就是在B级片的土壤中诞生的。





编剧帮《异类》这部网大的投资规模有多大?


朱睿:将近三千万,我们是四部套拍,也就是说单部成本在七百万左右。这在国内来讲应该说是目前为止最大的制作,但也许很快就会被超越。


编剧帮作为编剧转型的导演,在网大的制作过程中,您有什么值得分享的经验吗?


朱睿:很多,网大的制作、特别是有一定规模的制作,在操作上还是会有很多特别之处的。简单的说,你需要一名最疯的编剧和一个最笨的团队。


制作网大的编剧要飞,要疯,要feel,我们需要最极致的好点子,不能凑合,要想法惊人,当然还要靠扎实的剧作功力将创意落实为可拍摄的剧本。奉劝诸位,没有一个绝佳的创意,不要贸然操作网大剧本,因为网大更需要智慧。


之后,你需要一个最笨的团队,因为聪明人往往不善坚持。制作一部精良的网大有时候会比做电影还要辛苦,你要拿出做地下电影的精神去做一部商业电影,你的团队成员要求更加紧密的配合,更加亲密。当然,导演要做团队中最笨的人,他要以不灵活的心坚持那份最初的执着。


网大不是一个投机的产物,它需要你商业并真诚着。






编剧帮在《异类》这部戏中,您既是最疯的编剧,也是最笨的导演,同时,您还担任了该片的总制片人,您是如何在这几重身份间切换的呢?


朱睿:制片人要控制成本,导演要确保质量,这两者间的矛盾是制作与创作间的矛盾,某种意义上说很难协调。我身兼这双重身份,一会站在制片人的角度考虑预算,一会站在导演的角度做梦超支,这个时候我作为编剧的身份恰巧帮助了我。剧本的调整成为在两者间有力的协调武器。


比如《异类》中《血精灵》的这个故事,就需要有很多魔幻森林的场景,但那段时间上海几乎天天下雨,森林就拍不成。


作为制片人,我希望调整拍摄场景,将森林改为室内;

但作为导演,我又希望等雨停,我担心过多的内景拍摄会影响成片节奏;

身为编剧,我了解制片人的忧虑也了解导演的苦衷,我于是将剧本中大约十分钟的情节调整为动画片剧情,以风格化的形式解决了这个难题。


我想,这就是导演懂得剧作的好处,也是在美国很多编剧转型制片人最容易成功的原因吧。所以也可以这样说,这部戏的拍摄过程中,我是最疯的编剧,最笨的导演,和最精分的制片人。





编剧帮那么,您对于一些从事影视行业的编剧后起之秀们有什么想说的呢?


朱睿:我是编剧出身,做了二十年的编剧,今天就好像是回到了娘家一样,很亲切。编剧需要话语权,所以我转型做了制作,为了让作品更好的呈现,我又转型做了导演。其实制作也好,导演也罢,剧本终究还是根本。


现在的业内有些浮躁,编剧的地位忽高忽低,但这些都是暂时的现象,行业总有清风袭面的一天。打好基本功,忌急功近利,忌一蹴而就,要善于等待时机,一定要做一名带真功夫的真编剧。



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